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网文IP影视化沉浮:啥都敢卖,几个能拍?

网文IP影视化

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《有翡》《斗罗大陆》《赘婿》《山河令》《司藤》等热门IP作品接连上映,直接让2021年的剧集市场迎来了“开门红”。
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近两年,网络文学与影视相结合不断产出爆款作品,大IP时代显然并没有过时,并且成功完成了迭代。根据《2020网络原创节目发展分析报告》显示,在去年上线的202部网络剧作品中,来自网络小说改编的网络剧占比超过三成。
 
市场对网文的追捧可见一斑,各大网文平台后续的IP影视化情况便十分值得关注。晋江、豆瓣、磨铁、潇湘书院、阅文的热门IP被疯狂争抢,如今在网络影视化的队伍中,除了有常见的的现实、言情、甜宠等类型,耽改、悬疑、女性题材也备受追捧,甚至改编难度不小的无限流题材都位列其中。
 
发展至今,网络文学改编成为影视剧作品中不可忽略的重要分支,背后的网文作者们也一次次被拉到台前,但在大家争抢IP之时,热闹背后的隐忧也一点点暴露,影视化后折戟者不在少数,此刻大家也发出了影视化=魔改的声音。
 
比起创作,IP改编正在下沉
影视化IP的题材正在顺应市场需求不断调整,骨朵在对几大平台售出的影视化网文IP进行观察后发现,最突出的一点,当属网文作品中女性意识的觉醒。
 
随着“她经济”的不断发展,言情市场不再憧憬“王子救公主”式的爱情模式,近期《司藤》的火爆也表明,比起做“公主”,司藤这种高傲强大的“女王”更受当代女性观众的喜爱。
 
从潇湘书院的影视化IP名单中可以看出,曾经那种“借大女主之名行玛丽苏之实”的伪大女主已经不再是主流。比起依靠身边男性的垂怜走上成功之路,“大女主2.0”时代的女主角们通常被设定为自带金手指。作者赋予女主或地位或技能来弱化男性在女主成长中的助力作用,即使最后依然要走上甜宠结局,也不再是曾经的“女作男宠”模式,更多走向女主恋爱事业两手抓的独立女性模式。
 
在晋江这一特质则发挥得更加淋漓尽致。言情作品多见女A男O或双强设定,反柔弱、反单纯、反温柔的“非典型性”女主随处可见。言情作者们不再将女主困于传统的白幼瘦审美,独立强大的女主更加符合现下影视市场对于女性形象的期望。
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  • 标签:网文IP影视化
  • 编辑:刘仁娜
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